Состав

Линки

Дискография

Слушаем

Nigger

---

CLAWFINGER

Считающиеся пионерами европейского рэп-металла "Clawfinger" в 90-х добились общемирового признания и распродавали свои диски огромными тиражами. Будущие участники этой группы познакомились в 1989 году в стокгольмской больнице "Rosenlund Hospital", где они проходили альтернативную службу. Таская по коридорам медицинского учреждения горшки и утки, Зак Телл читал рэповые речевки и тем самым привлек к себе внимание Юкке Скуга, который в свободное время практиковался на клавишных, а также мог программировать ударные. Каким-то образом судьба занесла в это же учреждение и норвежцев Борьда Тоштенсена и Арлена Оттема, которые являлись поклонниками тяжелых риффов и ранее у себя дома уже играли на гитарах в одной группе. К осени 1990 года вышеупомянутая четверка перезнакомилась между собой, и, найдя общие музыкальные вкусы, парни сошлись поближе и начали вместе сочинять песни. Все эти побочные увлечения молодых людей привели к созданию группы "Clawfinger", а немного погодя ее состав дополнили еще два выходца из Норвегии, бас-гитарист Андре Скауг и его брат барабанщик Мортен Скауг. Первая же демопленка была отправлена на местное радио, и одна из трех представленных на нем композиций ("Nigger") целую неделю провела в эфире. И хотя песня носила явный антирасистский характер, ее название вызвало много споров.

Так или иначе, номер заинтересовал деятелей с "MVG Records", и осенью 1992-го "Clawfinger" заключили контракт с этим лейблом. Для затравки фирма выпустила сингл "Nigger", а весной 1993-го в продажу поступил и первый полнометражник. Исполненный в духе модного в то время рэп-металла и имевший социально-политическую направленность, альбом "Deaf Dumb Blind" имел большой успех не только в Швеции, но и за ее пределами и разошелся по всему миру шестисоттысячным тиражом. Работа принесла команде парочку национальных премий "Грэмми", а тем временем "Clawfinger" атаковали европейские фестивальные площадки и провели парочку туров на разогреве у "Alice In Chains" и "Anthrax". Сменив барабанщика на Оттара Вигерстоля, коллектив вернулся в студию и, повторно воспользовавшись услугами продюсера Йокоба Хелльнера, записал диск "Use Your Brain".

Добавив тяжести и агрессии и продолжив вскрывать острые социально-политические темы, команда произвела на свет еще один шикарный рэп-металлический альбом, причем наибольшая популярность пришлась на трек "Pin Me Down", в котором обрисовывались сложные взаимоотношения между людьми. Концертная поддержка "Use Your Brain" также была организована на высоком уровне, а ее кульминацией стало участие группы в южноамериканском фестивале "Monsters Of Rock". Отдохнув после гастролей несколько месяцев, коллектив возобновил деятельность, однако перед этим барабанщик сменился еще раз, и место за установкой занял Хенка Юханссон. Выбрав в качестве продюсера американца Питера Риэрдона, "Clawfinger" скорректировали музыкальный курс и на третьем альбоме сделали саунд менее плотным, а заодно добавили мелодичности. Особое же внимание при этом привлекала открывашка "Two Sides", где использовались женские хоры, и на агрессивную читку и жесткие гитары накладывался восточный орнамент. После очередных гастролей и участия в ряде фестивалей наступило долгое молчание. Музыканты обещали новый альбом к миллениуму, но из-за разногласий с лейблом уже записанный материал провалялся на полке больше года и был опубликован только в июле 2001-го с помощью фирмы "Supersonic".

Несмотря на возобновление сотрудничества с Хелльнером, студийник "A Whole Lot Of Nothing" отличался от своих предшественников большей ориентацией на синтезаторы и эффект дисторшн, и таким образом проявился отход к индастриалу. Впрочем, все эти фишки в следующей программе отошли на задний план и были заменены усложненным, но в то же время мелодичным гитарным риффингом. Стоит также отметить, что Зак теперь не просто читал тексты, а иногда пробовал и петь, и у него довольно неплохо получалось совмещать эти разные стили. В США альбом вызвал противоречивые отклики из-за того что в треке "Step Aside" критиковалась милитаристская политика Джорджа Буша (а на фоне событий 11 сентября это выглядело неоднозначно), но в целом "Zeros And Heroes" был принят достаточно тепло.

Спустя несколько месяцев после выхода пятого студийника команду покинул Арлен Оттем, и "Clawfinger" продолжили существование в виде квинтета. Уход гитариста сопровождался сменой лейбла, и коллектив перекочевал с "Supersonic Records" на "Nuclear Blast". Дебютом на новом месте стал альбом "Hate Yourself With Style", получившийся наиболее агрессивным в дискографии "Clawfinger". По сути команда теперь играла не рэп-металл, а эдакий металлизированный хардкор, а прямолинейность и откровенность по-прежнему социально-ориентированных текстов достигла максимума. Лимитированное издание этого диска сопровождалось бонусным DVD с серией видеоклипов и материалами с фестиваля в Гринфилде, причем такая добавка ценилась многими фанами не менее чем сам альбом. С продюсированием, кстати, "Clawfinger" теперь справлялись самостоятельно, так что и в следующий раз никакой Хелльнер им оказался не нужен. Продолжая развивать идеи, заложенные на "Hate Yourself With Style", команда разнообразила материал за счет использования восточных мотивов в "Final Stand" и "Dying To Know" и подключения женского вокала в "Little Baby", но при этом титульный трек "Life Will Kill You" сильно смахивал на обрэпованную версию легендарной композиции "Queen" "We Will Rock You".

Вскоре после выхода диска Юханссон передал установку в распоряжение Микке Далена, однако в ту пору деятельность коллектива как-то подзатухла. И хотя еще в конце нулевых "Clawfinger" объявляли о намерении перезаписать дебютник с участием ряда гостей, процесс так и не был завершен, а в 2013-м проект был официально распущен. Впрочем, уже на следующий год команда выступила на фестивале в Украине, да и позже периодически воссоединялась для проведения разовых концертов. Во второй половине десятых стали появляться и свеженькие синглы, но на полноценный камбэк коллектив сподобился только в 2026-м, когда вышел альбом "Before We All Die". И хотя в ряде треков здесь не хватало прежнего гитарного натиска, это компенсировалось все тем же яростным речитативом Зака, который вскрывал разнообразные современные проблемы от надвигающейся экологической катастрофы до лицемерия всяких гадов у власти.