Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

PETRA

Эта команда из Индианы частенько обновляла состав и периодически корректировала музыкальный курс, однако никогда не меняла своих убеждений и стала одним из пионеров и лидеров христианского рока. И хотя на самом старте "Petra" испытывали неприятие со стороны церковников, они смогли отстоять право на донесение слова божьего до масс с помощью рок-н-ролла. Инициатором проекта являлся гитарист Боб Хартмэн, который в свои 20 лет обратился к Богу, а спустя некоторое время очутился в Христианском учебном центре, расположенном в Форт-Уэйне. Ранее он уже был знаком с учившимся в этом же заведении басистом Джоном ДеГроффом, а когда к их компании примкнули еще два студента из центра, Грег Хоф (гитара) и Билл Гловер (ударные), молодые люди организовали группу "Petra". Несмотря на то, что религиозные деятели встретили начинание с негативом, рассуждая о том, что рок это музыка Дьявола, и ее нельзя использовать для прославления Господа, команда с помощью концертов обращала в свою веру новую аудиторию и даже иногда выступала в церквях. Вообще, музыканты были неприхотливы и играли на любых малых площадках, а их излюбленным местом стала кофейня "Адамово яблоко". Постепенно отношение к "Petra" все же стало меняться, и их песни иногда ставили в эфир религиозные радиостанции, а в 1973-м коллектив получил прописку на специализированном лейбле "Myrrh Records". В ту пору у группы не было отдельного солиста, поэтому вокальные партии на дебютном полнометражнике поделили Хартмэн и Хоф. И если с текстовой начинкой альбома все было понятно, то по музыке данная работа напоминала творчество "Eagles" и "Allman Brothers Band" и заметно отличалась от последующих опусов. В 1976-м официальный состав покинул Гловер, однако попытка найти ему быструю замену провалилась, и на сессии второго альбома его вернули в качестве сайдмена.

С "Come And Join Us" команда стала отходить от раннего кантри-рока к мэйнстримовому для середины 70-х звучанию, а номер "Holy Ghost Power" исполнила в стиле фанк. Тексты стали более глубокомысленными и содержательными, но как раз из-за этого у "Petra" возникли разногласия с издателями, и музыкантам пришлось отказаться от включения в трек-лист композиции "Killing My Old Man", а также похоронить идею назвать альбом в честь замечательной открывашки авторства Расса Балларда "God Gave Rock And Roll To You". Кстати, вторая пластинка записывалась с рядом гостевых вокалистов, и один из них (Грег Экс Волц) настолько пришелся ко двору, что вскоре стал фронтменом группы. Между тем фирма "Myrrh" осталась неудовлетворенна продажами дисков и выставила своих подопечных за дверь, и на фоне этого в коллективе началась текучка кадров. В 1979-м на выручку Хартмэну и Волцу поспешил поющий мультиинструменталист Роб Фрэйжер, и при его участии был записан диск "Washes Whiter Than". Саунд этого альбома был тщательнее отполирован, да и вообще на нем "Petra" переориентировались на софт-рок и попутно попробовали уйти от открытого евангелизма и держать баланс между христианской и светской аудиторией. И хотя диск породил первый хит "Why Should The Father Bother", продажи оставались на низком уровне, и после ухода Фрэйжера Хартмэн стал подумывать о закрытии проекта. Тем не менее знакомство с басистом Марком Келли и клавишником Джоном Сликом заставило гитариста отказаться от дурных мыслей и вернуться к работе.

В начале 80-х тогдашний лейбл группы "Star Song" выделил в помощь музыкантам продюсера Джонатана Дэйвида Брауна, который развернул "Petra" к более жесткому звучанию и открыл команде путь к грядущему успеху. Альбом "Never Say Die" показал баланс между рокешниками и более спокойными номерами, и на некоторое время это стало основой фирменного саунда команды. Если пластинка 1981 года записывалась с наемным ударником, то в дальнейшем коллектив обзавелся официальным барабанщиком в лице Луи Уивера. Продолжая использовать найденную формулу, сложившийся квинтет подготовил еще парочку альбомов, причем титульные баллады с "More Power To Ya" и "Not Of This World" стали большими радиохитами. Творения "Petra" теперь фигурировали в таблицах популярности, а продажи неуклонно росли, однако вскоре команду поджидали новые перемены. Все началось с отставки Слика, и, пользуясь его отсутствием, Браун решил запрограммировать клавишные. Более того, партии баса и ударных тоже оказались синтезированы, и в итоге альбом "Beat The System" имел электронно-ориентированное звучание. Уже под конец сессий в штате появился официальный клавишник Джон Лаури, однако он сумел внести лишь небольшой вклад в создание седьмой полнометражки. В 1986-м вышел первый концертник "Captured In Time & Space", а тем временем заявил о своей отставке измотанный бесконечными гастролями и имевший разногласия с Хартмэном Волц. И хотя тут же поползли слухи о распаде "Petra", Бобу удалось остановить разрушительный процесс. Гитарист пригласил на открывшуюся вакансию экс-вокалиста "Head East" Джона Шлитта, а заодно попросил заменить рвавшегося по его мнению не в ту степь Брауна. Надо сказать, что лейбл быстро пошел на уступки и выделил в помощь команде продюсерский тандем братьев Джона и Дино Элефанте.

Сделанный в новых условиях альбом "Back To The Street" принято считать переходным, поскольку на нем команда еще находилась в исканиях, однако с выходом диска "This Means War!" она определилась с курсом на стадионный рок, в котором лидируют гитары, но и клавишные оказывают им существенную поддержку. В 1988-м Келли сменил Ронни Кэйтс, и с его появлением "Petra" зазвучали еще жестче, что продемонстрировал студийник "On Fire!". Вообще, сформированный состав получился по меркам группы весьма стабильным и проработал без изменения на протяжении шести лет. Под конец 90-х группа выпустила сборник рок-обработок традиционных исполняемых во славу Господа песен "Petra Praise... The Rock Cries Out", но потом вернулась к производству обычных альбомов. И хотя полнометражка "Beyond Belief" представила несколько смягченный саунд, данная работа стала лучшей в дискографии "Petra" как с точки зрения критики, так и по итогам продаж. Тем не менее музыканты опасались слишком долго эксплуатировать найденную формулу и на альбоме "Unseen Power" подкорректировали саунд, добавив госпел-хоры и несколько усилив роль синтезаторов. Как выяснилось, чартовые позиции от этого не пострадали, тем более что к дистрибьюции дисков подключилась светская контора "Epic Records". В 1992-м группа выпустила испаноязычную версию "Petra Praise" под названием "Petra En Alabanza", а уже на следующий год вернулась со свежим материалом. Продюсированием альбома "Wake-Up Call" занимался Браун Баннистер, и хотя он намеренно сделал саунд сыроватым, здесь было заметно, что хард-роковые композиции были потеснены среднетемповыми номерами и балладами.

И хотя за этот диск команда получила премии "Dove" и "Grammy", вскоре над ее будущим опять повис вопрос, поскольку Хартмэн отказался от гастролей, а кроме того, проект покинул Лаури. Тем не менее обоим музыкантам нашлись концертные замены, а Боб продолжал сочинять материал, и уже в августе 1995-го вышел лонгплей "No Doubt". На данном альбоме "Petra" вернулись к сотрудничеству с Элефанте и попытались завоевать молодую аудиторию разворотом от драйвового хард-рока к радиодружественной альтернативе, и в какой-то мере им это удалось, поскольку работа попала в первую сотню главного списка "Billboard". В середине 90-х прошло несколько кадровых рокировок, а в записи сиквела к "Petra Praise" участвовали новички Кевин Брэндоу (клавишные, гитара), Лонни Чапин (бас) и Пит Орта (гитара, вокал). По сравнению с альбомом 1989 года данную программу отличал дальнейший уход от хард-рока, а также увеличение количества оригиналов. Многие вещи на "We Need Jesus" написал Хартмэн, однако на "God Fixation" было решено поиграть в демократию, и в творческий процесс оказались вовлечены и остальные участники проекта, ввиду чего материал получился более разнообразным. Между тем фанаты хард-рокового периода "Petra" за ее увлечение альтернативой обвиняли группу в продажности, однако музыканты пока не шли у них на поводу и во исполнение контрактных обязательств перед уходом с "Word Records" записали диск "Double Take" с акустическими римейками своей классики. Пластинка не вызвала никакого энтузиазма, и пока команда искала новых издателей, народ из нее стал разбегаться, но на этом фоне коллектив получил запоздалое признание, очутившись в "Зале Славы Госпела".

В начале нулевых "Petra" все же нашли себе пристанище на лейбле "Inpop Records" и, восполнив понесенные потери с помощью басиста Грега Бэйли и клавишника Брайса Белла, подготовили полнометражку "Revival". По сути это был третий альбом из серии "Praise", причем, несмотря на обнадеживающее название, возвращения во времена хард-рока на нем не произошло. Чтобы поддержать созданный им проект, Хартмэн вновь стал появляться на концертах, однако текучка кадров продолжалась, и в том числе в 2003-м ушел Уивер. Тем временем от фанатов продолжали поступать письма с требованиями играть тяжеляк, и чтобы удовлетворить чаяния слушателей, команда выдала основанный на произведении Роберта Луиса Стивенсона альбом "Jekyll & Hyde", звучание которого представляло собой нечто среднее между "Queensryche" и "Dio". Конечно же, публика осталась довольна, и на следующий год в продаже появилась и испаноязычная версия "Jekyll & Hyde En Espanol". Тем не менее, находясь на пике вернувшейся славы, Хартмэн и Шлитт приняли решение о закрытии проекта и после проведения прощального тура и выпуска концертника "Farewell" действительно распустили группу. Впрочем, не прошло и двух лет, как начали происходить реюнионы, причем в 2010-м "Petra" воссоединились в составе образца "Beat The System" и даже записали основанный на римейках восьмидесятнической классики диск "Back To The Rock". В турне, посвященное 40-летнему юбилею, отправилась уже другая версия с Хартмэном, Шлиттом, Бэйли и барабанщиком Кристианом Борнео, после чего концерты стали носить спорадический характер. И хотя никто уже не ожидал от группы чего-нибудь серьезного, в начале 2026-го "Petra" вернулись с альбомом "Hope". Программа записывалась с Джоном Лаури и несмотря на то, что содержала ряд тяжелых вещей, отличалась от предыдущих творений вполне модерновым звучанием.