ROCK 70s

Если 60-е закончились трагическими смертями в Алтамонте, то приход 70-х оказался не менее мрачным. Так, уже во второй половине 1970-го рок-сообщество понесло две серьезные утраты - ушли из жизни Джими Хендрикс и Дженис Джоплин, а летом следующего года отправился на тот свет и фронтмен культовой группы "The Doors" Джим Моррисон. Всем этим музыкантам было по 27 лет, и из данного факта родилась легенда про "Клуб 27", куда также включили погибшего ранее гитариста "Rolling Stones" Брайана Джонса и застрелившегося в 90-х лидера "Nirvana" Курта Кобейна. Кроме того, в 1970-м уже официально прекратили свое существование всемирно известные "Beatles", и хотя все участники ливерпульской четверки занялись выпуском сольников, популярность каждого из них не дотягивала до популярности распавшейся группы. Немного погодя развалились еще две знаковые шестидесятнические команды, "Doors" и "Creedence Clearwater Revival": первую из них публика не хотела признавать без Моррисона, а вторую привели к распаду внутренние конфликты, происходившие из-за эгоцентричных устремлений Джона Фогерти. Впрочем, 70-е несли в себе не только разруху, но и новые достижения, и тогда стали бурно развиваться такие стили как хард-рок и прогрессив. И хотя оба жанра зародились еще в прошлом десятилетии, их расцвет пришелся на первую половину следующей декады. Так, среди представителей харда окончательно сформировался триумвират лидеров "Black Sabbath"-"Led Zeppelin"-"Deep Purple", и такие альбомы как "Paranoid", "Led Zeppelin IV" и "Machine Head" были золотыми буквами вписаны в классику рока. Что же касается прогрессива, то здесь явного доминирования определенных групп не наблюдалось, но звездных имен было предостаточно, и в начале 70-х полностью раскрыли свои таланты такие коллективы как "Yes", "Genesis", "Emerson, Lake & Palmer", "Jethro Tull", "Van Der Graaf Generator", "Barclay James Harvest".

Отдельно стоит упомянуть "King Crimson", у которых главный альбом вышел в 1969-м, и которые теперь пустились в эксперименты, и "Pink Floyd" которые пришли из психоделики и, переключившись на новый стиль, познали коммерческий успех с грандиозным альбомом "Dark Side Of The Moon". Удивительным образом балансировали между хард-роком и прогрессивом "Uriah Heep", которые также покрыли себя славой в 70-х, причем позже их раннему творчеству нашли определение "хэви-прог". Любопытно, что все вышеупомянутые команды происходили из Англии, и там же зародился глэм-рок. Если хард-рок и прогрессив считались достаточно серьезной музыкой, и для них зачастую были характерны пафос, напыщенность и монументальность, то в новом жанре применялся упрощенный подход, служивший больше для развлечения публики, нежели для донесения каких-то идей. При этом особый упор делался на визуальную составляющую, и в ход шли яркий грим, экстравагантные костюмы и обувь на толстой платформе. Одним из первых представителей глэма считается Гэри Глиттер, и его творчество даже породило отдельный поджанр "глиттер-рок", однако настоящей иконой стиля стали "T. Rex" во главе с Марком Боланом. Но если эти исполнители имели рок-н-ролльные корни, то, например, "Roxy Music" со своим экспериментальным подходом тяготели к арт-року, Элтон Джон выработал свой стиль пиано-рок, а такие команды как "Sweet", "Slade" или "Queen" стремились играть более тяжелую музыку. Также отдельно стоит упомянуть Дэйвида Боуи, который умел подстраиваться под тренды и, вписавшись в гламурную тусовку, выбрался к вершинам славы в образе марсианского пришельца Зигги Стардаста. Как уже говорилось, все вышеупомянутые исполнители были родом из Англии, однако Америка тоже нашлась чем ответить, причем там на основе глэма устроили шок-театр, яркими представителями которого стали "Alice Cooper" и "Kiss".

Впрочем, в США имелись и собственные музыкальные предпочтения, и кроме перетекших из предыдущей декады характерных для региона кантри-рока, южного рока, фанка и соула в 70-х там стал популярен джаз-рок в исполнении команд типа "Chicago" и "Blood, Sweat & Tears", а Брюс Спрингстин, Джон Мелленкамп и "Tom Petty & The Heartbreakers" открыли широким массам хартленд-рок с его прямолинейностью и отражением интересов "синих воротничков". Помимо всего этого мэйнстрима в Америке существовал и андеграунд, и легендарным рассадником контркультуры стал нью-йоркский клуб "CBGB". Именно там впервые вышли на сцену "Ramones", и как раз оттуда привез семена панк-рока на британскую землю Малколм МакЛарен. Но если в США процесс шел относительно тихо, то в Англии с появлением "Sex Pistols" на фоне сложной экономической обстановки разразилась настоящая панк-революция. Группы нового стиля здесь появлялись как грибы, однако первая волна быстро схлынула, а когда пошла вторая волна, звучание стало диверсифицироваться, и потихоньку все переродилось в пост-панк. Ближе к концу 70-х зародился родственный пост-панку готик-рок, сочетающий в себе мрачность и романтизм, и если пионеры жанра "Bauhaus" быстро оказались на обочине, то "The Cure" во главе с Робертом Смитом продержались гораздо дольше и были признаны флагманами стиля. Во второй половине 70-х с нарастанием популярности синтезаторов стал развиваться стиль ньювэйв или новая волна, и хотя по энергетике он стоял близко к панку, отличался от него большей мелодичностью. Кстати, термин ньювэйв был достаточно размытым, и этот ярлык мог навешиваться на группы, обходившиеся без клавишных, примером чему служили тяготевшие к рэгги "Police". К концу декады популярность хард-рока заметно снизилась, однако в Англии загнанные в андеграунд представители тяжелой сцены не унывали и, переняв от панков скорость исполнения, ковали новый жанр, который уже в следующем десятилетии стал широко известен как хэви-метал.

Давайте же вернемся к началу декады и посмотрим чуть более подробно на интересные события каждого года. В 1970-м эстафету глобальных фестивалей приняла Англия, и там на мероприятии "Isle Of Wight" собралось порядка 600000 зрителей. На этом оупэн-эйре выступали как уже известные артисты, так и новички, и одним из самых ярких дебютов стал сет "Emerson, Lake & Palmer". Команда сорвала шквал аплодисментов, а вышедший вскоре ее дебютный альбом угодил в лучшую пятерку. Между тем 60-е еще пока давали о себе знать, и, несмотря на заявление МакКартни о распаде "Beatles", их посмертный лонгплей "Let It Be" раскупался как горячие пирожки и лидировал в чартах по обе стороны Атлантики. Мощный прощальный салют также устроили и "Simon & Garfunkel", и их пластинка "Bridge Over Troubled Water" с ее мультимиллионным тиражом стала примером коммерческого успеха на долгие времена. Тягаться с таким достижением было трудно, однако "Blood, Sweat & Tears" преуспели в другом и за третий студийник им досталась "Грэмми" в номинации альбом года. "Creedence Clearwater Revival" также пока держали марку и дали залп из двух успешных альбомов, причем напичканный под завязку хитами "Cosmo's Factory" стал их лучшим достижением. В 1970-м на большую сцену вернулся Элвис, и хотя его концерты проходили на ура, из рок-н-ролльщика он по большому счету превратился в эстрадного исполнителя. Но если Пресли все же олицетворял 50-е и погружался в ретро, то популярные в 60-х его соотечественники "Temptations" пытались угнаться за модой и перемещение от соула к психоделике закрепили в названии диска "Psychedelic Shack". Похожим курсом продвигался и Джордж Клинтон, причем этот музыкант имел два параллельных проекта "Funkadelic" и "Parliament". У обеих его команд в 1970 году состоялся студийный дебют, а при общей схожести их стилей в первой было чуть больше психоделики, а во второй чуть больше фанка. Кстати, с фанком начал экспериментировать и Эрик Бёрдон, который скооперировался с калифорнийцами "War" и записал пластинку "Eric Burdon Declares War".

Еще из заокеанских достижений стоит отметить второй альбом "Santana", в полной мере открывший очарование латино-рока и породивший вечнозеленые хиты "Black Magic Woman" и "Oye Como Va". Между тем на рубеже декад переживал кризисные времена британский блюз-рок: "Cream" уже успели распасться, а "Free" хоть и хедлайнили на "Isle Of Wight" и выпустили свой самый удачный диск "Fire And Water", тоже уже находились на грани распада, и спасать жанр бросились американцы "Mountain", дебютировавшие с пластинкой "Climbing". И все же в целом на рок-сцене задавали тон британцы, свидетельством чему являлись третий студийник "Led Zeppelin", разворот к более жесткому стилю "Deep Purple" в программе "In Rock" и целых два гиганта от "Black Sabbath". Также в 1970-м выдали парочку альбомов и "Atomic Rooster", однако поклонники нагруженного органом рока больше будут ценить первенца работавших в схожем ключе "Uriah Heep". Надо сказать, что в то время многие исполнители выпускали более одного гиганта в год, и еще один двухдисковый дебют состоялся у "Badfinger". И хотя в первой половине декады у этой группы, работавшей в стиле пауэр-поп, вышло несколько хитов, позже ее карьера омрачилась рядом трагедий. Между тем на стыке декад многие исполнители находились в поиске стиля, и примером тому могут послужить "Status Quo", в погоне за популярностью переключившиеся с психоделики на буги-рок на альбоме "Ma Kelly's Greasy Spoon". Другие же британцы пока придерживались прежней избранной линии, и успехов на ниве прогрессива добились "King Crimson", выпустившие свой самый чартовый лонгплей "In The Wake Of Poseidon" и "Van Der Graaf Generator", первый и единственный раз попавшие в списки с пластинкой "The Least We Can Do Is Wave To Each Other". В 1970-м состоялся студийный дебют спэйс-рокеров "Hawkwind", на что континентальная Европа ответила полнометражками работавшего в схожем ключе интернационального коллектива "Gong", французов-авангардистов "Magma" и немецких экспериментаторов "Kraftwerk". Впрочем, все это касалось серьезной музыки, а на более поп-ориентированном рынке случились два других значимых события: в феврале еврозвезды "Shocking Blue" добились и заокеанской популярности, возглавив чарты "Billboard" со своей нетленкой "Venus", а лето прошло под знаком прилипчивой скиффл-вещицы "In The Summertime" от "Mungo Jerry".

Между тем наследие 60-х продолжало рушиться: окончательно распались "Monkees", по выходу диска "People Like Us" разбежались в разные стороны собиравшиеся ради исполнения контрактных обязательств "Mamas & The Papas", лишившееся своего фронтмена "Doors" тоже стремительно продвигались к завершению карьеры, однако другие музыканты удерживали свои позиции и даже прорывались вперед. Так, после ряда экспериментальных работ блюзмен Джон Мэйолл решил вернуться к корням и опубликовал довольно успешную программу "Back To The Roots", "Grand Funk Railroad" устроили аншлаг на стадионе "Шей", "Rolling Stones" покорили мировые чарты с альбомом "Sticky Fingers", "Yes" получили ценное подкрепление в лице Рика Уэйкмэна и взломали горячую десятку с пластинкой "Fragile", а Джон Леннон опубликовал ставший его визиткой гимн миру "Imagine". В том же 1971-м классику краут-рока пополнил двойник "Can" "Tago Mago", "Pink Floyd" начали разворачиваться от психоделики к прогрессиву на полнометражке "Meddle", "Uriah Heep" дали двойной залп с мощными альбомами "Salisbury" и "Look At Yourself", а "Who" впервые добрались до верхушки британских чартов со студийником "Who's Next". Кроме того, в марте, уйдя от блюзовых корней, "Jethro Tull" выдали настоящий шедевр "Aqualung", а в ноябре "Led Zeppelin" вознеслись на вершину триумфа со своей легендарной "четверкой". Пока старая гвардия отстаивала свои интересы, появлялись новые имена, и в 1971-м состоялся ряд разной успешности дебютов. И если, например, первые пластинки "ZZ Top", "Earth, Wind & Fire" и "Eloy" не привлекли особого внимания, то "Electric Light Orchestra" со своим оркестровым рок-н-роллом удостоились повышенного интереса. Кроме того, стоит отметить стартовые работы "Weather Report" и "Mahavishnu Orchestra", давшие толчок к развитию стиля "фьюжн".

В 1972-м список альбомных дебютантов пополнили "Blue Oyster Cult", "Scorpions", "Styx", "Eagles", "Sparks" и ушедший из "Tangerine Dream" Клаус Шульце, однако не всех их ждал быстрый успех. Летом того же года завершили свою карьеру "Aphrodite's Child", выдав монументальный двойник "666", тогда как "Aerosmith" только начали свой творческий путь, заключив контракт с "Columbia Records". Пока одни сходили с дистанции, а другие подтягивались на старт, третьи осуществляли прорыв. Так, "Wishbone Ash", совместив в единое целое прогрессив, фолк и хард-рок, получили звание лучшего альбома года по опросам "Sounds" и "Melody Maker", окончательно окопавшиеся на территории буги-рока "Status Quo" на десять с лишним лет застолбили себе место в горячей десятке с пластинкой "Piledriver", тогда как их соотечественники Дэйвид Боуи и "Slade" делали серьезные успехи в борьбе за глэм-роковую корону. По другую сторону океана также кипели нешуточные страсти, и если "Chicago" со своей "пятеркой" дали старт целой веренице чарттопперов, то "Alice Cooper" разворошили таблицы популярности с гаражно-молодежным гимном "School's Out". Впрочем, самое главное достижение 1972-го принадлежало англичанам, а точнее Deep Purple" и их альбому "Machine Head", где прозвучал один из самых узнаваемых треков десятилетия (да и, пожалуй, всей рок-эпохи) "Smoke On The Water".

Очередной год принес очередной разрыв, и внутрисемейные конфликты похоронили карьеру "Everly Brothers". Кроме того, над шоу-бизнесом нависли экономические проблемы, и нефтяной кризис привел к сокращению выпуска винила и повальным задержкам выхода альбомов. Тем не менее индустрия развлечений продолжала существовать, и в ней продолжал удерживать свои позиции глэм-рок. Так, в 1973-м в большую игру вписались "Sweet" со своим хитом "Block Buster!", "T. Rex" в последний раз заглянули в горячую десятку с альбомом "Tanx", всерьез заявила о своих претензиях Сюзи Куатро с синглами "48 Crash" и "Can The Can", выкатили пробный гигант "Queen" и отыграли первый концерт "Kiss". С глэма, кстати, начинали и "AC/DC", однако пока эта в будущем знаменитая австралийская команда только начинала знакомиться с публикой, американцы "New York Dolls" уже успели освоить концертные площадки и выпустили дебютный альбом. В 1973 опубликовали свои первые работы "Camel", Том Уэйтс, Брюс Спрингстин, "Lynyrd Skynyrd", "10cc", причем это были очень разные по стилистике исполнители, а наиболее успешный старт получился у последних двух. В том же году состоялись еще два удачных дебюта: "Abba" вошли в тройку призеров "Евровидения" с песней "Ring Ring", а Майк Олдфилд возглавил брит-чарт с альбомом "Tubular Bells". Но если популярность шведского квартета объяснялась откровенно коммерческим настроем, то англичанину пришлось основательно попотеть, чтобы сварганить свой инструментальный шедевр. В 1973 году с третьими альбомами вышли к широким массам "Nazareth" и "ZZ Top", причем первым помог в продвижении Роджер Гловер, а вторые справились самостоятельно. По осени взорвали чарты многих стран голландцы "Golden Earring" со своим главным хитом "Radar Love", втиснулись в тройку лидеров прогрессивщики "Genesis" с работой "Selling England By The Pound", но все вышеназванные исполнители были далеки от глобального триумфа "Pink Floyd" с вечнозеленым бестселлером "Dark Side Of The Moon".

Между тем продолжался процесс всяческих распадов, трансформаций и перерождений. Так, например, когда развалился оригинальный состав "Alice Cooper", лидер этой команды, сохранив за собой торговую марку, ушел в автономное плавание, а в 1974-м выпустила свой первый альбом собранная на обломках "Free" и "Mott The Hoople" супергруппа "Bad Company". Кроме того, классический вид стали приобретать "AC/DC", принявшие на борт вокалиста Бона Скотта, а "Fleetwood Mac", пополнившие свои ряды за счет Линдзи Бакинхэма и Стиви Никс, вскоре достигли статуса суперзвезд. В 1974 неплохо продвинулись эксцентрики от глэма "Sparks", выпустив такие альбомы как "Kimono My House" и "Propaganda", а также "Sweet", решившие сместить акценты в хард-рок и сорвавшие аплодисменты с пластинкой "Sweet Fanny Adams". Успехи имелись и в околопрогрессиных кругах: после топтания на месте освежившие состав "Supertramp" выпустили прорывную полнометражку "Crime Of The Century", Рик Уэйкмэн с помощью симфонического оркестра и камерного хора триумфально адаптировал роман Жюля Верна в программе "Journey To The Center Of The Earth", а также неплохо дебютировали американцы "Kansas" и канадцы "Rush". В 1974-м в большой андеграунд вступили таинственные авангардисты "Residents", а вот немцы "Kraftwerk", наоборот, стали отходить от раннего экспериментаторства к более мелодичной музыке, что продемонстрировал альбом "Autobahn". Осенью опубликовал одну из лучших своих работ ("Natty Dread") Боб Марли, а несколькими месяцами ранее совершил подвиг Стиви Уандер, который, несмотря на свою слепоту и недавно перенесенную аварию, умудрился выпустить первый гигант-чарттоппер "Fullfillingness' First Finale". После выхода дебютника "Bay City Rollers" в Англии началась повальная "роллермания", и хотя эта волна вскоре докатилась и до Америки, из-за нашествия панков группа быстро вылетела из фокуса внимания. В 1974-м выбросили в продажу первый виниловый блин "Judas Priest", а "Led Zeppelin" запустили собственный лейбл "Swan Song", причем последние начали следующий год с аншлаговых концертов на площадке "Madison Square Garden".

Весной 1975-го случилась самая громкая отставка, когда Ричи Блэкмор покинул ряды "Deep Purple". На замену ему был призван Томми Болин, в то время как уволившийся гитарист основал новый проект "Rainbow". Несколько меньший переполох вызвал уход Питера Гэйбриэла из "Genesis", причем его группа лучше смогла приспособиться к новым реалиям и, доверив главный микрофон барабанщику Филу Коллинзу, продолжила покорять чартовые вершины. Кроме того, в середине 70-х прекратили свое существование "Faces", но зато их вокалист Род Стюарт смог сосредоточиться на успешной сольной карьере, а гитарист Ронни Вуд отлично вписался в состав "Rolling Stones". С пластинки "Welcome To My Nightmare" удачно начал самостоятельный путь все еще придерживающийся глэма Элис Купер, а вот запуск в прокат фильма "Slade In Flame" как-то не смог предотвратить падение популярности "Slade". Пока в 1975-м Лу Рид ставил эксперименты и терзал уши ни в чем не повинных слушателей диким шумом под названием "Metal Machine Music", "Bee Gees", переключившиеся на диско и выпустившие сингл "Jive Talkin'", обрели новую аудиторию, а "Queen" покорили сердца миллионов с замечательной сюитой "Bohemian Rhapsody". Тем временем Стив Харрис основал "Iron Maiden", однако это событие осталось незамеченным поскольку в рок-среде назревали серьезные перемены: "Ramones" подписали контракт с "Sire Records", а "Sex Pistols" отыграли первый концерт. И все же пока панк-рок не успел полезть изо всех щелей, "Pink Floyd" собрались с силами и в сентябре 1975-го выпустили свой второй по значимости альбом "Wish You Were Here".

Между тем ненадолго вырваться вперед удалось "Uriah Heep" с программой "Return To Fantasy", но им вскоре пришлось расстаться с вокалистом-алкоголиком Дэйвидом Байроном, и популярность группы пошла на спад. Примерно в то же время в свою команду вернулся Брайан Уилсон, однако вызванный этим фактом всплеск интереса к творчеству "Beach Boys" также быстро испарился. В апреле 1976-го панк-рок пришел в Америку с первым альбомом "Ramones", а осенью сделали первый выстрел "Sex Pistols" с синглом "Anarchy In The U.K.". Тем не менее другие жанры чувствовали себя достаточно комфортно, и в мае вышли на международную арену "AC/DC" с пластинкой "High Voltage", а чуть ранее дебютировали их будущие последователи "Krokus" с одноименным альбомом. В 1976-м вернул себе подрастраченную популярность Клифф Ричард, исполнив по-настоящему роковый номер "Devil Woman", причем тогда же он стал одним из первых западных исполнителей, посетивших СССР. В этом же году вышло несколько достойных работ у представителей арт-рока: "Manfred Mann's Earth Band" выпустили "The Roaring Silence", "Rush" - "2112", а "Alan Parsons Project" дебютировали с пластинкой "Tales Of Mystery And Imagination". В то время как "U2" еще и не думали покорять стадионы и скрывались под названием "Feedback", в США случился триумф стадионного рока, когда в продаже появился дебютник "Boston", который впоследствии обрел бриллиантовый статус. Бриллиантовым также стал диск Стиви Уандера "Songs In The Key Of Life", однако всех оставили далеко позади "Eagles" с неугасаемым бестселлером "Hotel California".

В 1977-м в рок-сообществе вновь происходили трагедии, и в их числе можно назвать смерть Элвиса Пресли и крушение самолета, на котором летели участники "Lynyrd Skynyrd", что привело к гибели и травмам музыкантов и распаду группы. Кроме того, прошли отмены концертов у "Aerosmith" из-за неудачного взрыва пиротехники и у "Led Zeppelin" из-за смерти сына Роберта Планта. Тем не менее рок-шоу продолжалось, и в том же году стартовали сольные карьеры Питера Гэйбриэла, Дэйвида Ковердэйла, Гленна Хьюза и Игги Попа. Кроме того, в сентябре выпустил первый гигант Энди Гибб, тогда как его братья из "Bee Gees" наслаждались успехом нового диско-хита "How Deep Is Your Love". В Англии в ту пору основное внимание было приковано к "Sex Pistols" и их соратникам по панк-сцене, и поэтому дебюты пионеров индастриала "Throbbing Gristle" и тяжеловесов "Motorhead" с их уникальным стилем остались незамеченными. Между тем в континентальной Европе и в частности во Франции нарастал спрос на электронно-космическую музыку, и если в прошлом году вызвал бурю восторгов альбом Жана-Мишеля Жарра "Oxygene", то в 1977-м эстафету с достоинством приняли "Space". Конечно же, свои достижения имелись и у американцев: так, неплохо дебютировали со свом оригинальным ньювэйвом "Talking Heads", впервые прорвались в горячую десятку "Styx" и "Cheap Trick", Тед Ньюджент вышел на мультиплатиновые тиражи с пластинкой "Cat Scratch Fever", а осевшие в США "Fleedwood Mac" произвели настоящий фурор с альбомом "Rumours".

В 1978-м пока "Iron Maiden" и "Thin Lizzy" усиливали штат за счет Пола Ди'Анно и Гэри Мура, "The Who" лишились одного из участников классического состава: в сентябре из-за передозировки умер барабанщик Киф Мун. Тем временем завершалась скоротечная карьера "Sex Pistols", и группа отыграла последний концерт, а вот попытка некоторых деятелей шоу-биза поэксплуатировать ради коммерческой выгоды творческое наследие "Beatles" оказалась провальной, и критики разнесли в пух и прах широко разрекламированный фильм "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band". Также не особо сработал пиар-трюк и у "Kiss", и когда все участники команды одновременно выпустили по сольнику, выяснилось, что эти работы проигрывают коллективному творчеству. В 1978-м состоялся дебют ряда интересных исполнителей, хоть и разнившихся по стилю, но позже причисленных к новой волне: "Devo", "Cars" и "Police". Кроме того, среди ньювэйверов совершили серьезный прорыв и "Blondie", которые благодаря диско-хиту "Heart Of Glass" пропихнули в горячую десятку альбом "Parallel Lines". Между тем еще не совсем сдал свои позиции глэм, и выпущенный осенью сингл "Stumblin' In" дуэта Сюзи Куатро и Криса Нормана стал международным шлягером, а в Америке заявили о себе преемники "Slade" "Quiet Riot". Панк-рок же находился на пике популярности, и в Германии начала орудовать команда Нины Хаген, и на этом фоне удивительно выглядел старт "Dire Straits", чей мягкий блюз-рок привлек многомиллионную аудиторию и обеспечил одноименному альбому место в горячей десятке. Кроме того, неплохо дебютировала и Кейт Буш, имеющая оригинальный, близкий к арт-року стиль и возглавившая британские чарты с синглом "Wuthering Heights". По другую сторону Атлантики пользовалась спросом коммерчески ориентированная музыка, и там народ с удовольствием покупал пластинки "Foreigner", "Journey" и только начавших свой путь "Van Halen". В подобном ключе попробовали работать и находившиеся на старте англичане "Magnum", но Фортуна не спешила к ним, тем более что под боком у них имелись такие конкуренты как "Rainbow", уже протаранившие горячую десятку с пластинкой "Long Live Rock'N'Roll," и только сформированные, но уже уверенно двигавшиеся к прорыву "Whitesnake".

В мае 1979-го британские чарты впервые возглавил синт-поп-сингл, причем композиция "Are "Friends" Electric?" звучала в исполнении Гэри Ньюмэна и его команды "Tubeway Army". В целом же этот год стал триумфом диско, и помимо других в эфире крутились такие вещи, как вышеупомянутая "Heart Of Glass", "Tragedy" в исполнении "Bee Gees" и "Do Ya Think I'm Sexy" от Рода Стюарта. Сделав соответствующие поправки, вознеслись на самую вершину чартов "Electric Light Orchestra" с программой "Dicsovery", да и чего уж говорить, даже "Kiss" не удержались от модного тренда и сыграли ставший их визиткой номер "I Was Made For Lovin' You" в соответствующем стиле. Кончилось все тем, что публика стала бунтовать против такого доминирования, и в Америке прошли акции с уничтожением набивших оскомину пластинок диско. В рок-сообществе жизнь шла своим чередом: осенью впервые появились на публике "INXS", а ирландцы "U2" первый раз посетили студию, тогда как британцы "Police" уже добрались до чартовой верхушки с альбомом "Reggatta De Blanc". Также к концу 70-х в Англии стала зарождаться мода на пост-панк и готик-рок, и "Bauhaus" дебютировали с синглом "Bela Lugosi's Dead", а "Cure" и "Joy Division" выпустили первые полнометражки. Кроме того, в октябре вышел первый лонгплей и у "Cabaret Voltaire", однако эта команда в отличие от вышеперечисленных продвигалась к индастриалу. В 1979-м всерьез заявили о себе представители стиля "ска", причем лидерами в этом стали англичане "Madness" и "Specials". Под конец года запрыгнули в горячую десятку короли пауэр-попа "Cheap Trick" с программой "Dream Police", однако их легко заткнули за пояс "Styx", чей альбом "Cornerstone" принес такие хиты как "Boat On The River" и "Babe". Главным же событием 1979-го стал амбициозный двойник "Pink Floyd" "The Wall", который, несмотря на мрачную сюжетную линию, вызвал бурю восторгов по всему миру. Что же касается представителей тяжелого жанра, то там имелись определенные проблемы, и еще по весне "Black Sabbath" выгнали Оззи Осборна, а первенец "Accept" оказался сыроват, но зато у "AC/DC" вышел шедевральный лонгплей "Highway To Hell", а "Motorhead" выдали целых два убойных альбома, "Overkill" и "Bomber". В дальнейшем хард-рок превратился в хэви, а потом стали появляться более экстремальные формы металла, и в тоже же время начала развиваться альтернатива, но все это будет рассмотрено в обзоре про 80-е.