Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

FAUST

Пионеры краут-рока и прародители индастриала "Faust" со своим нестандартным подходом к звукозаписи намного опережали время, ввиду чего обрели культовый статус среди любителей всего авангардного. Предыстория коллектива ведет отсчет с конца 60-х, когда в Гамбурге существовали две экспериментальные команды, "Nukleus" и "Campylognatus Citelli", причем в первой из них играли Жан-Эрве Перон (бас), Рудольф Зосна (гитара, клавишные) и Гунтер Вюстхофф (саксофон, синтезаторы), а членами второй являлись Ханс Йоахим Ирмлер (орган, электроника), Вернер "Цаппи" Дирмайер (ударные) и Арнульф Майферт (ударные). Обе формации роднил тот факт, что они практически не давали концертов и джемовали в свое удовольствие, но если в случае "Nukleus" присутствовали хоть какие-то мелодии, то их коллеги склонялись к импровизационному хаосу. Другое объединяющее начало заключалось в том, что участники обоих проектов не желали ориентироваться на англо-американский блюз-рок, а хотели делать что-то свое, и отсюда, кстати, появилась название "Faust", позаимствованное из классики немецкой литературы. Так вышло, что пока "Nukleus" и "Campylognatus Citelli" тянулись друг к другу, на горизонте нарисовался Уве Неттельбек, который существенно ускорил процесс. Этот журналист крайне левых взглядов писал музыку и сценарии для фильмов, а еще работал на "Polydor" и как раз по поручению фирмы занимался поиском талантов, которые могли бы противостоять зарубежным исполнителям. Он организовал пробные записи, и когда лейбл дал добро на заключение контракта, то обеспечил выполнение всех непомерных требований создаваемой команды - собственную студию, полную творческую свободу и год работы без всякого давления. Под репетиционную базу была снята заброшенная школа в местечке Вюмме, и музыканты перебрались туда, максимально изолировавшись от внешнего мира.

При этом одним из их главных помощников стал звукоинженер Курт Граупнер, который не только создал идеальные студийные условия, протянув кабеля по всему пространству, но и изготовил для каждого из участников "Faust" так называемый "черный ящик", с помощью которого можно было всячески модифицировать звучание того или иного инструмента. Получив такие роскошные возможности, первые полгода музыканты жили вольготной жизнью - курили траву, купались, спали и лишь время от времени собирались в студии. Позже творческий процесс пошел более резво, и первая сторона пластинки была готова. Открывающий трек "Why Don't You Eat Carrots" начинался с цитат из роллинговской "Satisfaction" и битловской "All You Need Is Love", но потом все погружалось в вихрь из рваной электроники и сумасшедших саксофонов, тогда как на втором номере "Meadow Meal" ведущий орган сопровождался звуками ливня, гитарными атаками, потусторонним речитативом и электронным скрежетом. В целом же эти вещи производили впечатление попыток скрестить творения Штокхаузена и Капитана Бифхарта, но вот по поводу второй стороны диска идей никаких не было, поэтому туда свалили различные экспериментальные записи начального "ленивого" периода. Незадолго до релиза Уве организовал своим подопечным концерт, однако выступление провалилось, поскольку воспроизводить живьем то, что делалось в студийных условиях, оказалось сложной задачей.

Провальным оказался и сам альбом - его оригинальный тираж составил порядка 1000 копий, поскольку публика была не готова к подобному авангарду. Немножко подсобил немцам британский диджей Джон Пил, который пустил композиции "Faust" в эфир, и хотя из-за этого продажи немного подросли, разрыв контракта был не минуем. Тем не менее Неттельбек все еще верил в команду и уговорил знакомого из "New Musical Express" опубликовать положительную рецензию, а с ее помощью убедил лейбл дать музыкантам еще один шанс. В итоге на записанном уже без Майферта альбоме "So Far" радикализм пошел на убыль, и композиции стали более структурированными, но все равно этот замес из краут-рока, джаза и прото-индастриала не подходил для широких масс, и тогда стало окончательно ясно, что новых "Beatles" из "Faust" не получится. И хотя команда была вынуждена покинуть Вюмме, она прихватила с собой нужное оборудование и забрала все пленки, что ей вскоре пригодилось. После увольнения с "Polydor" с немцами связались представители британской конторы "Virgin Records", и группа передала в ее распоряжение те самые ранние записи, на основе которых был выпущен диск "The Faust Tapes". Любопытно, что лейбл сделал нетрадиционный маркетинговый ход и продавал альбом по цене сингла, ввиду чего тираж составил более 60000 копий. И хотя о каком-то чартовом и коммерческом успехе речи по-прежнему не шло, вскоре команда в оксфордской студии "Manor" начала готовить и свежий материал. На "Faust IV" коллективу удалось сбалансировать традиционный подход и авангардизм, и впоследствии один из обозревателей охарактеризовал данную работу как "тонкий демонтаж рок-структур, где красота и абсурд сосуществуют друг с другом без всякой иерархии".

К сожалению, надежды лейбла на прорыв не оправдались, да и до сих пор сопровождавшие музыкантов Неттельбек и Граупнер утратили интерес к проекту, в результате чего коллектив остался без всякой поддержки. И хотя команда все-таки предприняла попытку записать еще один альбом, из-за финансовых проблем затея окончилась крахом и привела к распаду. Далее наступил период полузабвения, и хотя "Faust" вроде бы дали несколько концертов в 80-х, но лишь с приходом 90-х Ирмлер, Дирмайер и Перон по-настоящему воссоединились и начали выступать вживую. Более того, в этот период группа впервые добралась и до Америки, а по возвращении домой состоялся и ее студийный камбэк. Новый альбом продюсировал американский авангардист Джим О'Рурк, причем собранный им из переработок живых записей "Rien" был лишен ранней мелодичности и представлял собой симбиоз жесткого индастриала, нойза, дроуна и пост-рока. В середине 90-х с группой воссоединялся Зосна, однако ввиду хронического алкоголизма он быстро выбыл из игры и осенью 1996-го скончался. В том же году вышел альбом "You Know Faust", причем на нем команда отказалось от агрессивного нойза предшественника в пользу гипнотических звуковых ландшафтов. Продюсированием на этот раз занимался Ирмлер, причем между ним и Пероном наметились разногласия, из-за чего последний из них покинул состав. Во второй половине 90-х команда выпустила альбом "Faust Wakes Nosferatu", который являлся саундтреком в старенькому ужастику 1922 года.

Данный релиз демонстрировал новый эксперимент, поскольку под одним названием публиковались виниловая и CD-версия, которые различались между собой не только трек-листом, но и всей музыкальной начинкой. Обычный же студийник появился на свет ближе к концу декады, причем записанный с несколькими новыми игроками "Ravvivando" был выдержан в духе индустриального минимализма. Позже пути Дирмайера и Ирмлера разошлись: первый воссоединился с Пероном, и они начали выступать под маркой "Faust", а второй занимался продюсированием, выпустил сольник и вступал в различные коллаборации. Одним из таких проектов стала кооперация Ханса Йоахима с американскими экспериментаторами от хип-хопа "Dalek", но его бывшие коллеги не отставали и записали диск "Disconnected" на пару с англичанином Стивеном Стэплтоном, работавшим под маркой "Nurse With Wound". Примерно тот же материал уже в ремикшированном виде позже был опубликован как "C'est Com...Com...Complique" от имени самих "Faust", а в 2010-м уже Ирмлер со своей версией группы ответил студийником "Faust Is Last", на котором можно было встретить как спэйс-роковую медитативность, так и тяжелый индастриал. В следующую декаду приоритет перешел к команде Перона-Дирмайера, и в этот период вышли альбомы "Something Dirty", "J Us T" и "Fresh Air". Первый из них выдержанный в привычной для Жана-Эрве стилистике арт-терроризма записывался с мультиинструменталистами Джералдин Суэйн и Джеймсом Джонстоном, тогда как второй готовился основным дуэтом и при своем минимализме преподносился как "скелет", на который желающие могли бы навешивать собственные музыкальные изыскания. Что же касается третьей полнометражки из этой серии, то она являлась логическим продолжением "J Us T", но при этом строилась на живом материале, исполнявшемся во время американских гастролей, и к тому же была отмечена участием ряда гостей. В начале 20-х отношения между Пероном и Дирмайером разладились, но когда первый из них объявил о закрытии проекта, второй не согласился с этим и продолжил работать под маркой "Faust", воссоединившись с Вюстхоффом.

Первой работой такой кооперации стал гипнотический альбом "Daumenbruch", который в коронавирусные времена создавался методом "слепого наложения" (т.е. записанный базовый ритм предоставлялся в распоряжение другим участникам проекта, и уже те исполняли свои партии независимо друг от друга). Примерно в то же время были опубликованы и потерянные записи середины 70-х, сначала в составе бокс-сета "1971-1974", а затем и отдельно как "Punkt". В 2024 году возглавляемая Дирмайером группа выпустила альбом "Blickwinkel", который хоть и вновь готовился по принципу "слепого наложения", в отличие от своего относительно спокойного предшественника выглядел более жестким и авангардным. Диск вышел на лейбле "Bureau B", а спустя некоторое время эта фирма затеяла беспрецедентную акцию "воссоединения без воссоединения" "Four From Faust", организовав одновременный выпуск под маркой "Faust" альбомов каждого из участников классического состава группы. При этом любая из четырех работ имела свою специфику: например, дирмайерский "Gugaruz" основывался на ритме и индустриальных шумах, ирмлерский "Ungebunden" погружал слушателя в аналоговый дроун, вюстхоффский "Fliegen Lernen" строился на синтезаторных ландшафтах а-ля 80-е, а перонский "Moi" являл собой коллаж из конкретной музыки, художественной декламации и авант-попа.