Линки

Дискография

Слушаем

---

PETER HAMMILL

Питер Джозеф Эндрю Хэммилл родился в Лондоне 5 ноября 1948 года. В раннем возрасте он увлекался католицизмом (в частности его интересовал орден иезуитов) и хотя впоследствии отдалился от религии, этот период все равно наложил отпечаток на его творчество, в котором также прослеживалось влияние истории, психологии и философии. В музыку Питер пришел через уроки на пианино, но одновременно он знакомился не только с классикой, но также с оперой и авангардом. Немного погодя в его жизни появились гитара и рок-н-ролл, а также влияние новой волны писателей-фантастов типа Майкла Муркока, Харлана Эллисона и Томаса Диша. По поступлении в Манчестерский университет Хэммилл вместе с несколькими другими студентами организовал группу "Van Der Graaf Generator", и это дело настолько увлекло его, что пришлось бросить учебу. Первая версия команды просуществовала недолго и в конце 1968-го распалась. Питер же начал работать в одиночку и приступил к записи сольного альбома. На сессии он пригласил некоторых бывших коллег, и как-то спонтанно получилось, что пластинка вышла под именем "Van Der Graaf Generator". Возродившаяся группа продолжила работу, но уже в 1971 году Хэммилл все-таки выпустил альбом собственного производства, составленный из ранних треков, не очень подходивших под командный формат. Композиции на "Fool's Mate" были не слишком мудреными, имели укороченную длительность, а одна из знаменитых любовных песен ("Vision") осталась в концертном репертуаре музыканта на долгие годы.

Вскоре после этого коллектив распался во второй раз, и Питер сосредоточился на сольной карьере. Впрочем, роспуск группы оказался событием номинальным, поскольку на хэммилловских пластинках "Chameleon In The Shadow Of The Night" и "The Silent Corner And The Empty Stage" коллеги Питера по официально закрытому проекту гостили практически полным составом. В принципе обе работы можно было спокойно отнести к дискографии "Van Der Graaf Generator", однако они все же имели более личностный характер, нежели касавшиеся расширенной тематики командные альбомы. Наконец, в сентябре 1974-го вышел гигант "In Camera", который можно было считать уже настоящим сольником, ведь подавляющее большинство партий Хэммилл здесь исполнил лично. Записанный в домашней студии и соединявший элементы авангарда, прогрессива и симфонической музыки альбом получился готически-мрачным и клаустрофобным, а в его текстах Питер апеллировал к апокалиптическим, религиозным и экзистенциальным образам. В том же году Хэммилл дебютировал как литератор, выпустив книгу "Killers, Angels, Refugees" (его второе творение на этом поприще "Mirrors, Dreams, Miracles" вышло в 1982-м). В 1975-м Питер придумал себе альтер эго Рикки Надира и предвосхитил нашествие панка некоторыми вещами с альбома "Nadir's Big Chance".

В этот же период "Van Der Graaf Generator" получил третье рождение, но параллельно с работой в группе музыкант продолжал выпускать диски под своим именем. Так, в 1977-м вышла пластинка "Over" с личностными переживаниями по поводу расставания с любимой женщиной, а в 1978-м появился опус "The Future Now", на котором Хэммилл вылез из интроспективных рамок и потихонечку занялся электронно-сэмпловыми экспериментами. После очередного распада "Van Der Graaf Generator" Питер продолжал сотрудничать со своими коллегами по этому проекту, поэтому неудивительно, что иногда звучание его пластинок было очень похоже на опусы его команды. В 1979-м Хэммилл в роли вокалиста засветился на первом сольнике Роберта Фриппа, и в том же году публикацией выдержанного в духе предшественника альбома "pH7" закончилось долговременное партнерство музыканта с фирмой "Charisma Records". На протяжении 80-х его диски издавались различными маленькими лейблами, причем лучшими работами этого периода считаются "A Black Box" и "Sitting Targets", где Питер удачно совместил экспериментально-авангардную и лирическо-попсовую составляющие своего творчества. В 1982 году Хэммилл появился в качестве бэк-вокалиста на четвертом альбоме Гэйбриэла, а 10 лет спустя то же самое повторилось на "Us". В начале 80-х Питер собрал сопровождающую команду "K Group", с которой сначала играл энергичный нью-вэйв на концертах, а позже заседал в студии, записывая полнометражки "Enter K" и "Patience".

В середине декады Хэммилл начал сотрудничать со звукоинженером-программером Полом Ридаутом, благодаря чему на свет появились такие ориентированные на технологию MIDI работы как "Skin" и "And Close As This". Но если первая из них звучала жизнеутверждающе, то на второй царили грусть и печаль, передаваемые сольными клавишами Питера. В 1988-м вышел, пожалуй, самый ньювэйвовый (и самый политизированный) хэммилловский альбом "In A Foreign Town", но в том же году несколькими месяцами ранее музыкант на пару с Гаем Эвансом записал экспериментально-импровизационную программу "Spur Of The Moment". После студийника "Out Of Water" (где по заверению самого автора он начал отступать от восьмидесятнического стиля) и концертника "Room Temperature" Хэммилл основал собственный лейбл "Fie!", на котором выходили все его последующие альбомы. На протяжении 90-х работы Питера плодились с завидной регулярностью, и первой из них стала опера "The Fall Of The House Of Usher", которую музыкант и его бывший коллега по "VDGG" Крис Джадж Смит задумали еще в 70-х. Позже Хэммилл несколько переделал ее и в 1999-м выпустил как "The Fall Of The House Of Usher (Deconstructed & Rebuilt)". За интимным "Fireships" последовал контрастирующий с ним бодренький "The Noise", а кроме того, в 1993-м в продажу поступили концертник "There Goes The Daylight" и пластинка с немецкоязычными вариантами песен "Offensichtlich Goldfisch".

Середина 90-х оказалась украшена командноориентированными работами "Roaring Forties" и "X My Heart", а в довесок к ним прилагались авангардные инструментальные эксперименты "Sonix". На альбоме "Everyone You Hold" Хэммилл опять погрузился в интроспективное настроение, но вскоре устремился к разнообразию и вместе с минималистичными номерами поместил на диск "This" вещи в духе Надира и сложноаранжированные композиции. В преддверии миллениума Питер сотрудничал со спецом по эмбиенту Роджером Ино (младшим братом Брайана Ино) в программе "The Appointed Hour", а переход в третье тысячелетие отметил альбомами "None Of The Above" и "What, Now?", на которых выступил не столько как арт-рокер, сколько как автор-исполнитель типа Ленарда Коэна. После инструментального сборника "Unsung" он продолжил развивать новое направление и на студийнике "Clutch" вернулся к слушателям в сопровождении акустической гитары. В 2003 году музыкант перенес сердечный приступ, но оборотов не сбросил и по-прежнему исправно поставлял на рынок свою продукцию. Буквально накануне эксцесса со здоровьем он закончил запись амбициозного концепта "Incoherence", посвященного языку и коммуникациям и ставшего одним из лучших творений в его дискографии. Кроме того, с 2005 года был вновь приведен в действие "Генератор Ван Дер Граафа", и хотя работа в группе отнимала много времени, уже в 2006-м вышел очередной сольник "Singularity". На данной полнометражке из-за пережитого приступа зазвучали темы смерти, и не менее мрачно выглядели и последующие работы. Так, чувством исчезновения и утраты был проникнут альбом "Thin Air", да и на "Consequences" не намечалось особого просветления. В 2013 году Хэммилл сделал совместную запись "Other World" с американцем Гэри Лукасом, а осенью 2014-го подготовил очередную собственную пластинку, а точнее целых три.

Альбом "...All That Might Have Been..." был довольно уникальным явлением даже для такого экспериментатора как Питер, поскольку в нем не находилось стандартных песен, но зато их фрагменты сливались в единое целое, как это происходит в фильме, где персонажи появляются и исчезают, а сцены перетекают одна в другую. Такой подход оказался необычным для самого Хэммилла, и поэтому он трудился над новым опусом целых 18 месяцев, чего с ним раньше не случалось. Спустя три года Питер вернулся к более привычному минимализму в программе "From The Trees", а завершил декаду с посвященной Амазонке совместной работой со шведами "Isildurs Bane". В 2021-м музыкант продолжил сотрудничество с этой группой, причем альбом "In Disequilibrium" делался под впечатление от пандемии. В том же году у него вышел и первый сборник каверов "In Translation", причем сообразно названию его основу составили вещи, переведенные с других языков. Немного погодя Хэммилл провел работу над ошибками своего прошлого и переделал пару альбомов эпохи увлечения MIDI, а вот свежий материал опубликовал только в 2026-м, причем на "Tears In Time" были представлены размышления о бренности бытия, как в личностном плане, так и в глобальном масштабе.