Состав

Линки

Дискография

Слушаем

---

J. GEILS BAND

В середине 60-х годов в Массачусетсе появилось акустическое трио "J. Geils Blues Band", исполнявшее как чикагские блюзовые стандарты, так и малоизвестные вещи "Dyke & The Blazers", Дона Ковэя и Роджера Коллинза. В состав ансамбля входили тяготевший к южному слайдовому стилю гитарист Джон Гайлз, большой поклонник музыки соул басист Дэнни "Д.К." Клайн и имевший разносторонние интересы от джаза до блюза специалист по гармонике Ричард Салвитц ака Мэджик Дик. Со временем название группы изменилось на "The J. Geils Band", а в 1967 году к коллективу присоединились вокалист Питер Волф и барабанщик Стивен Джо Бладд (оба выходцы из соул-бэнда "Hallucinations"). К этому моменту команда переключалась на электрогитары, а в 1969-м ее состав доукомплектовался клавишником Сетом Джастмэном, которому нравилась одержимость его новых партнеров блюзом и ритм-энд-блюзом. Несколько лет "J. Geils Band" зарабатывали концертную популярность, причем иногда им удавалось играть на разогреве у таких титанов как Мадди Уотерс, Хаулин Волф и Джон Ли Хукер. Поначалу музыканты исполняли только чужой материал, но в самом конце 60-х Волф и Джастмэн занялись написанием собственных песен. В 1970 году один из концертов группы увидел представитель "Atlantic Records", и благодаря ему коллектив обзавелся контрактом.

Несмотря на то, что живые выступления "J. Geils Band" пользовались большим спросом, их первый альбом лишь ненадолго вошел в чарты, да и то в самый их конец. Трек-лист дебютника состоял наполовину из оригиналов и наполовину из каверов, и по такому же принципу подбирался материал и для второй пластинки. На сей раз фирма отправила музыкантов на сессии в Лос-Анжелес и выделила им в помощь Билла Симзика, причем и в дальнейшем команда прибегала к услугам этого продюсера. Альбом "The Morning After" переместил группу в середину первой сотни "Billboard", а кавер "Valentinos" "Looking For A Love" даже пробился в Топ 40, однако по-прежнему "J. Geils Band" вербовали в свою армию фанатов прежде всего с помощью зажигательных выступлений.

Исходя из такого расклада было принято решение выпустить концертник, и хотя "Full House" запечатлел реальную энергетику группы, все же серьезный прорыв состоялся несколько позже, когда вышел студийник "Bloodshot". На этом альбоме уже доминировал оригинальный материал, а к привычной комбинации блюза и соула добавились элементы жесткого фанка, причем гвоздем программы оказалась начинающаяся с ритмов рэгги композиция "Give It To Me". Песня стала настоящим хитом, и в основном благодаря ей "Bloodshot" проник в горячую десятку и завоевал золотой статус. К сожалению, закрепиться на завоеванных рубежах команде не удалось, и состряпанному наспех и выпущенному всего полгода спустя альбому "Ladies Invited" досталось лишь 51-е место. Стоит отметить, что к тому моменту у Волфа и Джастмэна сложился прочный авторский тандем, и потому на четвертом студийнике не оказалось ни одного кавера, хотя все же во многих вещах чувствовалось влияние "Rolling Stones". Но если в случае "Ladies Invited" обошлось без крупных хитов, то альбом "Nightmares... And Other Tales From The Vinyl Jungle" сопровождался вплотную приблизившимся к горячей десятке синглом "Must Of Got Lost" (№ 12). В середине 70-х "J. Geils Band" переместились на стадионные площадки, однако не в качестве хедлайнеров, а для разогрева более популярных артистов типа Питера Фрэмптона, Рода Стюарта или тех же "Rolling Stones".

С альбомом "Hotline" команда решила вернуться к старенькой формуле и разбавила трек-лист каверами, однако этот как и всегда заряженный музыкой-для-вечеринок диск не нашел широкого спроса. Даже выпущенный следом концертник "Blow Your Face Out" хоть и побывал в Топ 40, все же не смог приподнять уровень продаж, и тогда музыканты поняли, что что-то надо менять. В 1977 году группа сократила название до "Geils" и, отказавшись от услуг Симзика, записала весьма эклектичный альбом "Monkey Island". Открывающаяся жестким фанком "Surrender", полнометражка содержала много других стилевых ингредиентов, а ее титульный трек представлял собой 9-минутный эпик со вторжениями на территорию джаза.

По выходу застрявшего в середине первой сотни "Monkey Island" команда переехала с "Atlantic" на "EMI" и, вернувшись в полному названию "J. Geils Band", осенью 1978-го дебютировала под новой крышей с пластинкой "Sanctuary". На данном альбоме фигурировал только оригинальный материал от тандема Волф-Джастмэн, и хотя в основе их творений лежали атаки буги-вуги, с подачи продюсера Джо Виссерта песни стали компактнее, а аранжировки упростились. Но если чартовые показатели после этих манипуляций практически не изменились, то продажи пошли в рост, и за "Sanctuary" впервые со времен "Bloodshot" коллектив получил золото. Продолжая двигаться в коммерческом направлении, команда уже самостоятельно записала диск "Love Stinks", который вместе с титульным треком породил еще один хитец, сделанный с закосом под ньювэйв номер "Come Back". Продюсированием на сей раз занимался Сет, и он же сохранил за собой эти функции и в дальнейшем, попутно стараясь прибрать к рукам авторство всех композиций. Поначалу это принесло свои плоды, и по-хорошему попсовый и радиодружественный альбом "Freeze Frame" не только собрал платиновый урожай, но и вознесся на самую вершину таблиц популярности и удерживал пальму первенства на протяжении четырех недель, в то время как заглавная композиция и чарттоппер "Centerfold" неустанно крутились по MTV.

К сожалению, долгожданный успех имел и обратную сторону, и недовольный ущемлением своих авторских амбиций после выхода концертника "Showtime" проект покинул Питер, который предпочел заняться сольной карьерой. Но если первая пластинка Волфа попала в Топ 40, то выпущенный спустя несколько месяцев альбом его бывшей группы "You're Gettin' Even While I'm Gettin' Odd", на котором партии лидер-вокала поделили Джастмэн и Бладд, оказался провальным. Команда вскоре распалась, однако впоследствии неоднократно случались реюнионы. Наибольшую активность "J. Geils Band" проявили в начале десятых, но в 2012-м ушел Гайлз, и спустя некоторое время все затухло. Гитарист скончался в 2017-м, и похоже с его смертью история группы также подошла к концу.